Morton Subotnick 90

No Wave [Tilos Rádió podcast]

április 14-én volt 90 éves morton subotnick, amerikai elektronikus zeneszerző. a california institute of the arts egyik alapító tagja volt, ahol évekig tanított. morton subotnick az elektronikus zene és a multimédiás előadásmód kidolgozásának egyik úttörője. műveiben hangszereket és más médiumokat, köztük interaktív számítógépes zenei rendszereket is használ. darabjainak többsége számítógépes, vagy élő elektronikus zene; műveiben a műfaj történetének számos fontos technológiai újítását alkalmazta.
subotnick a kaliforniai los angelesben született, és a denveri egyetemen diplomázott. a hatvanas évek elején subotnick a mills collegeben tanított. 1962 nyarán ramon senderrel együtt megalapította a san francisco tape music centert (sftmc), egy a szalagos magnóval és más újszerű kompozíciós technológiákkal dolgozó helyi zeneszerzők által létrehozott és működtetett "nonprofit társaságot", amely elektronikus zenei stúdióként és koncerthelyszínként is működött. később pauline oliveros zeneszerző, tony martin képző- és médiaművész valamint william maginnis technikus is csatlakozott az sftmchez.

morton subotnick

subotnicknak nagy szerepe volt abban, hogy 1966-ban a mills chamber players (a mills college kamaraegyüttese, amelyben subotnick klarinéton játszott) rockefeller-ösztöndíjat kapott, hogy csatlakozhassanak a tape centerhez. a támogatás feltétele az volt, hogy a tape center találjon egy befogadó intézményt. ez a mills college lett. subotnick azonban az actor's workshoppal, aminek zenei igazgatója volt, new yorkba ment, ahol a lincoln center vivian beaumont színházában ő lett a lincoln center rep company első zenei igazgatója. a new york-i egyetem újonnan létrehozott előadó-, film- és médiaművészeti iskolájának, a tisch school of the artsnak, rezidens művésze lett. a school of the arts egy stúdiót, és egy buchla szintetizátort biztosított számára. a stúdióban dolgozott, ami egy sor fiatal zeneszerző kreatív központja lett. részt vett egy új multimédiásklub, az electric circus létreozásában, aminek művészeti vezetője lett. a klubban hétfő esti electric ear elnevezésű sorozata hozzájárult az új zenei és multimédiás helyszínek kialakulásához. az electric circus, a stúdió és az az electric ear non profit jellegével szemben kifejezetten vállalkozásként működött, de ez végül veszélyeztette művészi értékek létrehozását.

a korai elektronikus zene hullámgenerátorok és magnószalaggal manipulált hangok segítségével készült. subotnick az első között volt, akik együtt dolgoztak egy elektronikus hangszertervezővel. don buchla, részben __subotnick_- és sender javaslatai alapján építette meg electric music box nevű feszültségvezérelt moduláris szintetizátorát, amely az eddigiekkel szemben rugalmasabb és könnyebben használható volt. subotnick zenéjénben fontos szerepet játszott a buchla szekvencia létrehozó képessége.

buchla 100 moduláris szintetizátor

az egyesült államokban 1960-as évek végén készült, akadémikus "avantgárd" elektronikus zenék többsége igen absztrakt volt, főleg a hangmagasság és a hangszín alapján készültek, nemigen használták a ritmust. lehetőleg kerülték az egyszerű, sablonos struktúrákat. subotnick szakított ezzel az iránnyal, amikor metrikus ritmusú - impulzusokon és ütemeken alapuló - szakaszokat is beépített a műveibe.
1969-ben Subotnickot meghívták egy művészekből álló csapatba, akikkel los angelesbe költöztek, hogy hozzanak létre egy új iskolát. a ma már híres california institute of the arts dékánja mel powell, dékánhelyettese morton subotnick lett. ők és négy másik művészpárból álló csapat egy új irányt dolgozott ki a zeneoktatásban. subotnick 4 évig maradt dékánhelyettes, majd erről a pozícióról lemondva a zeneszerzés program vezetője lett. néhány évvel később egy új médiaprogramot hozott létre, amely bevezette a tananyagba az interaktív technológiát és a multimédiát. 1978-ban subotnick, roger reynolds és bernard rands közösen egy 5 évente megrendezett, nemzetközileg elismert új zenei fesztivált hozott létre.
subotnick elektronikus kompozíciói, a korábban használt elektronikus zene struktúráktól eltérve, inkább az akusztikus hangszerekre írt klasszikus zenéhez hasonlítanak, de olyan nem hagyományos hangszínekkel és hangmagasság-manipulációkkal, amit egy zenekar sem tudna eljátszani.
az elektronikus zenén kívül subotnick komponált zenét szimfonikus zenekarra, kamaraegyüttesekre, színházi és multimédiás produkciókra is.
a kronos quartet és joan la barbara énekesnő számára, betty freeman felkérésére írt jacob's room című monodráma koncertváltozatát 1985-ben san franciscóban mutatták be. a jacob's room multimédiás kamaraopera változatát ( joan la barbara énekesnővel) 1993 áprilisában philadelphiában, az american music theater festival keretében mutatták be. később megbízást kapott a jacob's room opera kibővített változatának megvalósítására. ezt 2010-ben az ausztriai bregenzi fesztiválon mutatták be .
a the key to songs című, kamarazenekarra és számítógépre írt művét az 1985-ös aspeni zenei fesztiválon mutatták be. a haley üstökös visszatérésének alkalmából rendezett ünnepségre rendelt return című művét 1986-ban mutatták be a los angeles-i griffith obszervatórium planetáriumában. késői műveiben - köztük a jacob's room, a the key to songs, a hunger, az in two worlds, az and the butterflies begin to sing és az a desert flowers - számítógépes hanggenerálást, egy speciálisan erre a célra tervezett interactor nevű szoftvert valamint "intelligens" számítógépes vezérlést használ, amely lehetővé teszi, hogy az előadók interakcióba lépjenek a számítógépes technológiával.
kisgyermekek számára fejlesztett ki, zene létrehozására alkalmas eszközöket.. Hat gyermekeknek szóló cdrom-sorozatot készített, és létrehozott egy gyermekeknek szóló honlapot, valamint egy ehhez kapcsolódó iskolai programot is kidolgozott.
a subotnick pitch painter for ipad and iphone egy a gyerekek számára készített ujjfestős zenei alkalmazás új, intuitív módon teszi lehetővé a zene írást.
tanítványa volt többek között ingram marshall, carl stone, rhys chatham, charlemagne palestine, john king, lois v vierk, és mások.

0:00:00 no wave hírek
0:03:47 no wave szignál + műsorismertető

Morton Subotnick – Silver Apples of the Moon The Wild Bull (1997, CD, WERGO – WER2035-2)

1967-ben a nonesuch kiadó, kimondottan kiadási szándékkal, rendelte meg subotnicktól a "silver apples of the moon"t. ez volt subotnick első teljes hosszúságú elektronikus zenei nagylemeze. az album nemzetközi szenzáció lett. yeats "the song of wandering aengus" című verse ihlette meg subotnickot. a cím a vers utolsó előtti sora. magas és mély hangok sorozatából építette fel a kompozíciót. az első résznek lenyűgöző hangkészlete van, pont szerű, szórt hangokból, glissandikból, sziszegésekből, sípolásokból és sziréna hangokból épül fel, a hangok és gesztusok változatossága pedig biztosítja az érdeklődés fennmaradását. az első rész szeszélyes formáival és szabálytalan részeivel ellentétben azonban a második rész meglehetősen kiszámítható szekvenciákat fejleszt ki egy egyenletes ostinato fölött, ami automatizáltnak és ihletlennek tűnik a korábban hallott friss ötletekhez képest.
1968-ban ismét a nonesuch kiadónál jelent meg subotnick "the wild bull"__ című komor hangvételű művet, amely mély, búgó hangokra, kemény ütésekre és fémes hangzásokat használ a tragikus hangulat megvalósításához. subotnickot egy ősi sumér gyászvers ihlette, Subotnick a darabnak emberi jelleget adott a sírások szimulálásával és a légzés hangjának belekeverésével. az eredeti szalagokat 1993-ban restaurálták és digitálisan masterelték a wergo cédés újrakiadásához.

Silver Apples of the Moon
0:12:00 1. Part A
0:28:38 2. Part B
The Wild Bull
0:43:43 3. Part A
0:56:54 4. Part B

Morton Subotnick – Volume 1: Electronic Works (2001, CD, Mode Records – mode 97/ The Subotnick Edition – MS1)

subotnick a két részes "touch" című darabját, ami tulajdonképpen egy toccata (érintés), 1969-ben négysávos ampex magnóra, a columbia records akkoriban megjelenő sq kvadrofonikus rendszerére komponált . ez egy drámai tempójú és felépítésű, lendületes, izgalmas, absztrakt darab, az első részben pár hatalmas drámai crescendóval, amelyek még az eredeti, kvadrofonikus lp-n is erőteljes hatást keltenek. ha ezt a kavadrofónikus nagylemezt eredeti sq quad rendszeren játsszák le, akkor valamennyire szétválnak az elülső-hátulsó hangok, de a hangforrások közel sem különíthetők el olyan jól, mint ahogyan azt a zeneszerző tervezte. subotnick elképzelését igazából a mode records által 2001-ben kiadott, valódi diszkrét négycsatornás dvd-audio változat jól elkülöníthető, csúcsminőségű hangzásával lehet hallani.

1:12:02 szöveg

Touch
1:12:16 1. Part I
1:27:10 2. Part II

1:42:49 szöveg

1999 és 2001 között 5.1-es surrand hangra komponálta a "gestures"t, amit apple macintosh laptopon, az idősebbik fia, steven subotnick által tervezett grafikus felület használatával készült. a leírás szerint subotnick ezen görgeti az egerét; az egérrel végzett mozdulatok sebessége, gyakorisága és helye különböző hangokat, szuszogásokat, sistergéseket, dörgéseket és mély hangokat hoz létre. kezdetben apró, gyors, titokzatos eredetű hangokat hallunk, majd időnként behallatszanak felesége, joan la barbara hangjából vételezett permutált hangok, majd egy idő után melody sumner carnahan szövegeiből hallani érthető, összefüggő szavakat. az utolsó percben egy cselló lassan elhalkuló hangja zárja le a darabot.

Gestures
1:43:49 5. „it begins with colors”

1:59:43 elköszönés
2:00:02 vége