¿Versos paganos?

EN RADIO MALVA... MEDIA TOSTADA PARA DOS

Antes de profundizar en este subgénero del terror a través, sobre todo, de los libros "Terror rural y paganismo" (Dilatando mentes, 2021) y "Folk horror. Lo ancestral en el cine fantástico" (Hermenaute, 2019), el nombre de "The Wicker Man" (1973) o "El hombre de mimbre" ya hacía cierto tiempo que me sonaba, tal vez también "La garra de Satán" (1971), que junto a "Witchfinder General" (1968), parece ser que una amplia mayoría de la crítica las considera la trilogía que de manera decisiva ayudó a reformular y renovar los fundamentos de dicho subgénero. Desde mi punto de vista, si tuviera que definir estos dos primeros films —ya que el último mencionado creo que no lo he visto— me referiría a ellos como contenedores —con mayor o menor capacidad y calado— de un cúmulo o un puñado de escenas, imágenes o elementos que, en algunos casos, consiguen resultar sugerentes, inquietantes o producir cierto impacto o sorpresa. Cuando tiempo después leí unos textos, pensé que podrían tener cierta relación con determinados elementos argumentales de estas películas, y resolví vincularlos a través de sus respectivas bandas sonoras, que ya me habían suscitado interés y llamado la atención mientras las visionaba, sobre todo, la de "The Wicker Man". Una vez escuchadas con mayor detenimiento, no tuve dudas de que resultarían grato acompañamiento, para esos textos llenos de árboles, ríos, flores, pájaros... Me gustó como estaba estructurado el libro "Mujeres del 27. Antología poética." (Austral, 2022); después de una amplia introducción, cada una de las autoras seleccionadas es presentada por medio de unas pocas páginas que con mayor o menor equilibrio informan tanto de aspectos relativos a su biografía como de su trayectoria literaria, así como a través de una muestra de textos poéticos. Pude comprobar que muchos de los textos antologados compartían tanto un carácter o tono invocatorio —o eso me quiso parecer— como múltiples referencias a la naturaleza y a elementos de esta. Donde más constaté que predominaban dichos aspectos fue en los poemas seleccionados del único libro que publicó Margarita Ferreras, "Pez en la tierra" —escrito en 1932—, así que su lectura me permitió ampliar la selección hasta un número que consideré suficiente para que prácticamente fueran sus poemas los únicos que formaran parte de este programa, ya que me parecía, como comentaba, que casaban bastante bien con la música de dos películas determinantes del subgénero terror rural, quedando los de el resto de autoras para otra ocasión.